DTP-Artikel

Hurensöhne und Schusterkinder

2017-01-02T13:13:53+00:00

Absatzumruch

Beim automatischen Umbruch von Texten ergeben sich zuweilen Situationen, die ein unharmonisches Schrift- oder Seitenbild liefern und die einer Korrektur bedürfen. Hierzu zählen die so genannten Hurenkinder (oder Witwen) und Schusterjungen (oder Waisen).

Ein Hurenkind (englisch: widow) nennt man die letzte Zeile eines Absatzes, die am Anfang einer neuen Seite oder Spalte erscheint. Der Schusterjunge ist die erste Zeile eines Absatzes am Ende einer Spalte oder Seite. Die meisten DTP-Programme verfügen über eine Absatzkontrolle, die dieses Problem verhindern kann. Dort gibt man an, wie viele Zeilen des Absatzes zusammenhängend auf einer Seite erscheinen sollen. Setzt man hier den Wert ‚2‘ ein, so werden die klassischen Hurenkinder und Schusterjungen prinzipiell vermieden.

Als Nebeneffekt tritt jetzt aber ein, dass auf einer Seite, auf der ein Schusterjunge oder Hurenkind ohne diese Einstellung entstehen würde, nun unten freier Raum verbleibt. Es sieht in der Regel jedoch besser als ein Schusterjunge aus.{footnote}Diese Problemfälle lassen sich häufig auch vom Autor durch Kürzen oder Hinzufügen von Text beheben.{/footnote}

Hurenkinder fallen insbesondere dann auf, wenn die Restzeile noch besonders kurz gerät oder nach ihr ein Absatz mit Leerraum nach oben folgt, Schusterjungen dann, wenn sie mit einem Einzug in der ersten Zeile beginnen.

Überschriften dürfen ebenso wie die erste Zeile eines Absatzes nicht alleine am Ende einer Seite stehen. Sie stören das Seitenbild noch ausgeprägter als Schusterjungen. Dies lässt sich bei fast allen DTP-Paketen vermeiden, indem man im Absatzformat angibt, dass Überschriften immer zusammen mit dem nächsten Absatz auf einer Seite stehen sollen. Der Überschrift sollten auf einer Seite zumindest zwei, besser drei bis vier Zeilen folgen.

Kurze Absatzenden

Ähnlich auffallend und damit störend wie Hurenkinder und Schusterjungen sind kurze Zeilenenden am Ende eines Absatzes. Ein solches Zeilenbild fällt insbesondere dann ins Auge, wenn der nachfolgende Absatz mit einem Einzug beginnt und dieser ebensogross oder sogar größer ist, als das darüberstehende Zeilenende.{footnote}Die Zeilenlänge der letzten Zeile wird als „Auslauf“ bezeichnet.{/footnote} Solche kurzen Zeilenenden entstehen häufig durch die automatische Trennung. Schon aus diesem Grunde sollte für die normalen Absätze des Grundtextes die Nachsilbe bei Trennungen auf minimal drei Zeichen gesetzt sein.

aus: Mut zur Typographie. Ein Kurs für Desktop-Publishing.

Jürgen Gulbins und Christine Kahrmann
Springer 2000, 2. Auflage

Goldene Regeln für schlechten Satz

2017-01-02T13:13:39+00:00

Gute Typen, schlechte Typen.
Goldene Regeln für schlechten Satz

Angewandte Typografie ist letzten Endes Geschmackssache. Allerdings: Ob trendig-schräge, undergroundige, mainstreamige, raditionellkonservative oder einfach zum Thema passende Type-Designs gut rüberkommen oder dilettantisch, liegt an der Kompetenz von Setzer und Setzerin. Unabhängig vom angestrebten Design unterliegen typografische Gestaltungen typografischen Gesetzmäßigkeiten. Diese können eingehalten oder ignoriert werden. Zur Anwendung kommt in jedem Fall eine Regel:

Ihre Drucksachen werden Aussagen über Ihre Satz-Kompetenz treffen &endash; freiwillig oder unfreiwillig. Warum also nicht offensiv damit umgehen? Wie Sie einfach und sicher unansehnliche, schlechte sowie ästhetische Minimalanforderungen unterschreitende Sofortkandidaten für den Altpapier-Container generieren, zeigen Ihnen die folgenden Goldenen Typo-Trash-Regeln.

01
Sage alles möglichst GROß UND LAUT!!!

Ignoriere den Zeichenreichtum guter Schriften! Typografische Zurückhaltung und Angemessenheit in der Wahl der Mittel sind absolut zu vermeiden! Wozu mühselig Kursivschriften, Kapitälchen (womöglich noch echte, die nichts als zusätzliches Geld kosten) oder dezent gefettete Schriftschnitte für Auszeichnungen und Hervorhebungen auswählen, wenn es auch einfacher geht? Viele Amateur-Typografen können nicht irren: GROß fällt einfach immer auf!! Garniert mit nochmals hervorkehrenden Ausrufezeichen, um die Wichtigkeit der getroffenen Aussage zu dokumentieren (sehr effektiv: zwei, drei oder mehr), weisen GROßBUCHSTABEN zwei Vorteile auf. Erstens sind sie unübersehbar. Sie fallen aus jeglichem Zusammenhang (der sowieso unwichtig ist) heraus und lenken das Auge des Lesers treffsicher schlagend auf die wirklich wichtigen Dinge des Lebens. Zweitens lässt sich die Methode im DTP-Satz sehr einfach generieren.

Empfehlung: Machen Sie von den Errungenschaften moderner Tastaturen möglichst extensiven Gebrauch und stellen Sie die SHIFT-Taste so oft es geht auf Dauerbetrieb.
Vorteil: Das Ignorieren spießiger Regeln (wie etwa der, dass der Gebrauch von »ß« in versal gesetzten Type-Designs Fauxpas Nummer eins ist) können Sie auf diese Weiserecht souverän zelebrieren. Insgesamt sorgt die stringente Anwendung von Trash-Regel 1 auch für die Umsetzung Ihres Hauptanliegens &endash; dass Sie und Ihr Text ernst genommen werden. Und darauf kommt es schließlich an, oder?

02
Ignoriere den Zeichenreichtum guter Schriften!

Großbuchstaben bieten jedoch noch weitere Vorteile. Insbesondere technische Texte (oft anzutreffen in Computerzeitschriften) enthalten jede Menge Großbuchstaben-Abkürzungen. Ob die jemand versteht, ist vollkommen peripher. IHR Job ist es, Begriffe wie ASCII-Code, JPEG, in PDF umgewandeltes EPS, UdSSR, CDU, SPD, UNO, RTL und andere angemessen hervorzukehren. Die Befolgung dieser Unterregel ist einfach. Sie brauchen nichts zu tun! So genannte High-End-Typografen verringern dagegen bei Großbuchstaben-Abkürzungen die Schriftgröße um fünf bis zehn Prozent; Ihr einziger Job hingegen ist, dies tunlichst zu unterlassen. Ähnlich sieht es bei der Verwendung so genannter Zusatzzeichen aus, enthalten in so genannten Expert- und Small-Caps-Zusatzschriftschnitten. Vermutlich ist die Gefahr gering, dass Sie von der Existenz solch sonderbarer Zeichenfiguren-Sätze wie echter Kapitälchen oder Mediävalziffern überhaupt gehört haben. Falls doch: Den Zeichenreichtum gut ausgebauter Antiquaschriften, wie etwa Minion oder Adobe Garamond, sollten Sie unbedingt links liegenlassen. Keinesfalls sollten Sie daher Ziffern in Lesetexten mit Expert-Schriftschnitten umformatieren. Und, sehen Sie sich um: Wer verwendet Mediävalziffern? Gut gesetzte Bücher? Geschenkt! Ihre Welt ist schließlich die der Flyer vom Supermarkt um die Ecke. Dies soll auch typografisch so bleiben!

03
Verwende möglichst unechte Kursive!

Es kann durchaus sein, dass ein Kunde, ungeachtet der großartigen Formatierungsmöglichkeiten mittels regelmäßig angewandter SHIFTLOCK-Taste, auf kursive Auszeichnungen besteht. In diesem Fall sitzen Sie in der Klemme, denn unechte Kursive &endash; also eine elektronisch schräggestellte Antiqua-Schrift &endash; sind in Postscript-Umgebungen kaum verlässlich hinzukriegen. Sie formatieren in ehrlicher Trash-Absicht unecht kursiv per Xpress-Schriftstil; der Postscript-RIP hingegen sucht sich prompt die Garamond Italic. Zumindest unter Windows steigt jedoch die Wahrscheinlichkeit rapide, echte unechte kleine»a«-Kursivbuchstaben zu erhalten: In der Kombination mit stetiger Verwendung von Truetype-Billigschriften mit nur einem Schnitt.

Lange Rede kurzer Sinn: Um Trash-Effekt 3 zu erhalten, müssen Sie Ihr System unter Umständen ein klein wenig konfigurieren: Echte Kursivschnitte raus, Billigfonts drauf.

04
Verwende immer die »DTP-Stile«!

Unterstreichungen, DTP-generierte Shadow und Outline-Texte sind einfach geil! Trash-Typografie kommt somit ohne diese stilistischen Hervorheber nicht aus. Geeignet sind sie vor allem in Situationen, wo der Gebrauch von Regel 1 doch ein wenig Abwechslung erfordert. Die Einhaltung der Regel ist einfach. Selbst professionelle DTP-Programme haben diese beliebten Formatierungsmöglichkeiten oft im Angebot (Quark Xpress: Schriftstile; als Knöpfe griffig-direkt in der Maßpalette). Wenden Sie diese Innovationen auch an. Das Motto: Software-generierte harte Schlagschatten, durch Buchstaben-Unterlängen hindurchgehende und direkt unter dem Text sitzende Unterstreichungen sowie trashig-dick strichige Outline-Headlines braucht die Welt!

05
Ignoriere Textformulierungs-Standards!

Schreibe jede Ziffer im Text auch als Ziffer und kürze extensiv ab! Die Platzspar-Regel, die nicht umsonst dem Kleinanzeigen-Genre entstammt, eignet sich vor allem bei kleinplatzigen Anzeigen. Journalisten lernen als Regel, Ziffern bis zwölf als Wort auszuschreiben sowie auf Abkürzungen zu verzichten. Herr Augstein, Rowohlt oder Bertelsmann können solche Platzverschwendung locker bezahlen. Ihre Kunden und Sie hingegen haben nichts zu verlieren! Also: Das Unterbringen von möglichst viel Text auf wenig Platz (siehe auch Regel 7) schont nicht nur die Gelenke, sondern stellt auch Ihren Sinn für Ökonomie unter Beweis. Textpassagen wie »S. a. d. Hinw. in Kap. 5« oder »1a-Samml. billig abzg.!« zeigen, dass von Ihnen selbst Hans Eichel noch was lernen könnte.

06
Divis genügt!

Konsequent durchgehaltene Divis-Striche sind ein schlagkräftiges Mittel, die Wirkung von Texten erheblich zu vereinfachen. Aus dem Schatzkästlein der Typotrash-Reduktionsregel-Unterspezies stammend, ist die Befolgung dieser Maßgabe recht einfach. Egal ob Cent-Betrag hinter der Preisangabe (Halbgeviertstrich), Gegen-Bindestrich zwischen Dortmund–1. FC Köln, Gedankenstrich bei Nebensatz-Einschüben oder Trennungsstrich: Ihr einziges Strich-Tastenzeichen liegt stringent neben der Punkt-Taste.

Vorteil: Der »kleine Kurze« entschlackt Texte von differenzierendem und damit unnötigem Ballast und hilft, den Blick auf das Wesentliche zulenken. Gut kommt diese Regel vor allem bei Texten, deren theoretische Weitschweifigkeit ein bisschen Reduktion gut vertragen kann.

07
Verhalte dich volkstümlich!

Hat Ihr Supermarkt-Filialleiter um die Ecke InDesign oder Quark Xpress? Kennt er die nötigen Tastaturgriffe zur Erzeugung ASCII-code-gerechter An- und Abführungszeichen? Na also! Wollen Sie mit Ihrer teuren DTP-Software angeben? Nein? Zugegeben: Sie macht es Ihnen auch etwas schwer. Xpress etwa, welches die Zoll-Zeichen (über der 2) intern in Schriftsatz-An- und Abführungen umkonvertiert, benötigt gar beherzte Eingriffe in den Programm-Vorgaben. Die sollten Sie jedoch nicht scheuen. Ehrlich gesagt ist jedoch die Ära der Office-Anführungsstriche am Ablaufen. Da mittlerweile sogar Klassiker wie Word ihre trashige Herkunft verbergen und Sekretärinnen Volkshochschulkurse in Typo belegen, empfiehlt sich im Zweifelsfall nur der Umstieg auf einen Billig-Texteditor.

08
Keine eigenen Blocksatzeinstellungen!

Profiprogramme machen die Einhaltung von Absatzformat-Trashregel 1 recht schwer. Der Knackpunkt liegt in den Silbentrennungs- und Blocksatzgenerierungs-Algorithmen (in Quark Xpress: »Bearbeiten; S&B). Beste Chancen für ellenlange Wortzwischenräume haben Sie vor allem bei der Kombination von (zu) großer Schrift mit (zu) kleiner Spaltenbreite. Naturbelassene S&B-Vorgaben in Xpress und InDesign können diese Trashtypo-Spezies zwar bereits im Werkszustand durchaus befördern. Auf diese können Sie jedoch durchaus fördernden Einfluss nehmen! Unterbinden Sie Silbentrennung bei mit Großbuchstaben beginnenden Wörtern, oder noch besser: Schalten Sie die Silbentrennung ganz aus! Geben Sie maximale Toleranzzonen für Wortzwischenräume ein, verbunden mit großzügig bemessenen Normal-Werten.

Merke: Der Wortzwischenraum heißt so, weil er als Raum zwischen den Wörtern steht, und den sollte man sehen! Haben Sie die Ihnen bereits sehr entgegenkommenden Werkseinstellungen Ihrer DTP-Software entsprechend optimiert, können Sie ebenfalls Texte generieren wie nebenstehend abgebildet.

Möglich ist es jedoch auch, den so genannten »Gummiband-Effekt«zu generieren: ein Wort mit fünf Buchstaben wird über die ganze Blocksatz-Zeile spationiert. Dieser vor allem in den USA sehr beliebte Trash-Effekt erfordert unter Umständen ebenfalls Eingriffe in Ihrer Software. In der Xpress-Standard-S&B sind zwar bereits vier Prozent Maximaltoleranz enthalten, bessere Gummiband-Effekte erfordern jedoch die Eingabe höherer Werte. Eine nette, umgekehrte Variante ist übrigens, den Trenn-Algorithmus auf »unbegrenzt«zu stellen und als maximale Zeichenanzahl vor und hinter dem Trennungsstrich »2« festzulegen.

Effekt: Das Programm fängt an, ohne Ende Text zutrennen. Vorteil: Zur Geltung kommen in dem Fall auch die schönen Divis-Zeichen, wie bereits in Regel 6 beschrieben.

09
Schusterjungs machen Text interessant!

Absatz-einleitende Zeilen am Ende einer Seite sowie das Pendant, Absatz-abschließende Zeilen am Anfang einer neuen Zeile (in der alten Typografiesprache lapidar: Schusterjungen und Hurenkinder) gilt es in der High-End-Typografie unbedingt zu vermeiden, da solche Zeilen verloren und irgendwie aus dem Zusammenhang gerissen wirken. Sie werden es ahnen: In der Trash-Typografie ist das anders! Hüten Sie sich also, die entsprechenden Funktionen Ihrer Profi-Software zu verwenden (in Xpress: »Stil; Formate...«, »Zeilen zusammenhalten« ankreuzen, Start: 2, Ende: 2).

Verlorene Zeilen erfüllen einen sinnvollen Zweck: Ist die Aufmerksamkeit des Lesers eingeschläfert, reißt ihn der Ärger, dass er zum Weiterlesen nun extra umblättern muss, aus dieser kontraproduktiven Lethargie heraus. Effekt: Die gebührende Aufmerksamkeit für den Inhalt Ihres typografischen Werks ist wiederhergestellt!

10
Setze Text kompress und eng!

Absatzformat-Trashregel drei. Sie kennen die Kunden, die einen Roman voller unentbehrlicher Infos auf 45 x 45 Millimeter Anzeigenraum unterbringen wollen. Unterstützen Sie diese Personen in ihrem Anliegen! Sie wissen schließlich, dass typografisches Engagement gerade in diesem Sektor auch pekuniär reichhaltige Früchte trägt. Kommen Sie dem typografisch entgegen. Helfen können kleine, enge Condensed-Schriften, verbunden mit einemZeilenabstand, der möglichst kleiner als die Punktgröße der Schrift ausfallen sollte. Kürzen Sie im Text ab.

Ist die Anzeige umrandet: Gehen Sie so weit wie möglich an die Rahmengrenze heran. Platz für Aussagen sollte nie verschenkt werden! Bringen Sie Logos und Bilder da unter, wo noch Platz ist. Ihr satztechnisches Motto sollte ein altes Handwerker-Leitwort werden: »Was nicht passend ist, wird passend gemacht.« Eben!

11
Strukturiere niemals Zahlenkolonnen!

Bankleitzahlen, Telefonnummern, Postleitzahlen und ähnliches werden in der High-End-Typografie durch ein Regelwerk von „Gliederungsvorschriften“ reglementiert. Telefonnummern: Zweiergruppen, Bankleitzahlen: Dreiergruppen. Und so weiter. Wer soll da noch durchblicken? Ihre Kunden? Sie? Also! Dem natürlichen Wildwuchs der Ziffern tut es auch nicht gut: Jede Ziffer will schließlich so sein, wie sie eben ist. Wozu gliedern? Stellen Sie sich auf den Standpunkt, dass der, der wirklich anrufen will, auch anruft &endash; egal, ob die neunstellige Nummer gegliedert in der Info-Broschüre erscheint oder nicht!

12
Sperre Überschriften!

Weiße Schrift auf schwarzem Grund ist natürlich ein erstklassiges Mittel, um sich von der Konkurrenz abzuheben. Wenden Sie es extensiv an. Unterschneiden Sie! Typo-Profis geben in solchen Fällen zwar etwas Raum-Zugabe (in Xpress: ein bis drei Einheiten), aber die haben offensichtlich Platz zu verschenken. Sie hingegen geben Platz dort zu, wo es wirklich drauf ankommt: beim Satz großer Headlines. Grafiker schauen in diesem Fall, ob es spezielle Display-Schriftversionen gibt oder unterschneiden die Buchstaben. Zusätzlich gleichen Sie Abstände zwischen einzelnen Zeichen aus (etwa: »V« und»a«). Welche Mühe! Ihre jedenfalls sollte in die umgekehrte Richtung gehen: Anstatt den Schriftraum für die Aufmerksamkeit erheischende Headline kleiner zu machen (angeblich soll dies der Leseerfassung aus größerer Entfernung entgegenkommen), sollten Sie Ihn durch Sperren vergrößern, frei nach dem Motto: Viel hilft viel!

aus »Publishing Praxis« {invers} 2002/6–7, SS. 59–62.
www.publish.de

Form folgt Funktion. Das Einmaleins des DTP

2017-01-02T13:13:22+00:00

Qualität & Preis • Form & Funktion • Format ist geduldig • Satzspiegel: Platz da • Schriften: Schmelztiegel • Gliederungselemente • Bilder machen Leser • Feinschliff am Text

Desktop Publisher sind »Alleskönner«: Autor, Gestalter, Schriftsetzer, Grafiker und Drucker zugleich.
Die Soft- und Hardware ist so leistungsfähig und preisgünstig geworden, dass es theoretisch kein großes Problem mehr ist, Publikationen am eigenen Schreibtisch anzufertigen. Fast alles ist technisch möglich.

In der Praxis zeigt sich freilich, dass das Publizieren von Druckwerken insgesamt zwar billiger wurde - besser aber nicht. Kein Wunder: DTP vereinigt auf einer Plattform völlig unterschiedliche Berufe mit jahrelanger, hochspezialisierter Ausbildung. In Bereichen, in denen es tatsächlich auf Spitzenqualität ankommt, wird deshalb ein noch so guter Desktop Publisher kaum mithalten können.

Qualität und Preis

Nur: Wann kommt es auf Spitzenqualität an? Wenn sie angefordert wird und sich der Aufwand für beide Seiten rechnet. Also ganz sicher nicht bei einer Schülerzeitung, einem Handzettel für den Flohmarkt oder einem Amtsblatt. Sogar bei einer hochwertigen Zeitschrift oder einem teuren Bildband ist es im Einzelfall noch fraglich, ob sich Spitzenqualität auszahlt.

In mindestens 95 Prozent der Publikationen sind minimale Qualitätseinbußen zugunsten eines deutlich niedrigeren Produktionspreises wirtschaftlich sinnvoll. Hier liegt die große Chance des Desktop Publishers, sofern er eine Qualität bietet, die in den Augen der Zielgruppe der jeweiligen Publikation nicht merklich schlechter ist. Unser Beitrag hilft, die schlimmsten »DTP-Sünden« zu vermeiden.

Form und Funktion

Publikationen sind selten künstlerischer Selbstzweck. Normalerweise richten sie sich als Dienstleistung an eine mehr oder weniger klar abgrenzbare Zielgruppe, dessen – oft widersprüchlichen – Bedürfnisse Sie als Desktop Publisher in den Mittelpunkt Ihrer Überlegungen stellen müssen:

Wen will ich mit der Publikation erreichen?
Welche Zielgruppe hat die Publikation?
Wie setzt man sie wozu ein? (Je länger der Leser eine Publikation nutzt, desto wichtiger ist die Qualität: Was bei einer Tageszeitung durchgehen mag, kann die Leser eines Monatsmagazins verärgern.)
Welche Ressourcen (Geld, Zeit, Material, Vervielfältigungs- und Verarbeitungs-Möglichkeiten etc.) stehen zur Verfügung?

Bei der Klärung dieser Grundfragen sind bestehende Lesegewohnheiten zu berücksichtigen. Profis ziehen Untersuchungen zum Medienkonsum heran und betreiben selbst Marktforschung. Angenommen, Sie wollen ein Handbuch zu einem selbstgeschriebenen Programm schreiben, das Sie selbst vertreiben. Wer ein Programm kauft, will sich nicht lange mit einem Handbuch herumschlagen, sondern es auf dem schnellsten Weg einsetzen. Ästhetische Gesichtspunkte sind zweitrangig. Einsatzort ist der oft sehr kleine Schreibtisch, womit große Formate ausscheiden.

Format ist geduldig

Damit die aufgeschlagene Seite allein offen bleibt, bietet sich eine Ringheftung und/oder ein Breitformat an: beispielsweise 210 mm x 180 mm (Breite x Höhe). Zudem ist dieses Breitformat ein guter Kompromiss zwischen möglichst geringem Platzbedarf und dem Gebot, zusammengehörende Sinneinheiten (etwa die Schrittfolge für die Installation) auf je einer Doppelseite unterzubringen. Das sehr ausgewogene, ästhetisch ansprechende, preiswerte und schnell zu verarbeitende DIN-A4-Hochformat kommt in die engste Wahl für Zeitschriften. Für Zeitungen und Bildbände haben sich aus gestalterischen Gründen (Bildwirkung, Variationsmöglichkeiten etc.) deutlich größere Formate durchgesetzt. Taschenbücher sind im Bereich von DIN A5 üblich.

Satzspiegel: Platz da!

Der Satzspiegel ist die Sammlung aller Regeln, die festlegen, wo welches Element liegt. Das Auge braucht »Weißräume« – auch Buchstaben benötigen Raum »zum Atmen«. Diesen schafft der Satzspiegel.

Dazu zählen die Randeinstellungen, das Zeilenraster für die Grundschrift, die Spalten (einschließlich Zwischenräume), Beschnittzeichen (geben an, wo die Seite beschnitten wird) und Passerzeichen (legen fest, wo Filme übereinander zu montieren sind).

Kriterien

Ein guter Satzspiegel erfüllt folgende Kriterien:

Er schafft ausreichend Platz für die Spalten (einschließlich Spaltenzwischenräume), die für den Blocksatz breit genug sein müssen, um zirka 30 bis 60 Anschläge der Grundschrift aufzunehmen.
Der Abstand zwischen zwei Seiten einer Doppelseite soll nicht zu groß sein, weil der Leser Doppelseiten als Einheit wahrnimmt und sie sonst optisch »auseinanderfallen«.
Genügend Weißraum lädt zum Lesen ein. Ausreichend breite Ränder verhindern das Verdecken wichtiger Informationen. Die Bindung (Spiralbindung!) und spätere Lochung (Briefe, Preislisten etc.) darf die Schrift nicht verdecken. Andererseits darf speziell bei Fachzeitschriften nicht der Eindruck von Platzverschwendung entstehen.
Unterschiedlich breite, auf Doppelseiten gespiegelte Ränder für oben, unten, innen und außen sorgen für Spannung und Abwechslung. Faustregel für Hochformate: Unten sollte mehr Platz bleiben als oben (optische Verkürzung durch den Leseabstand), außen mehr als innen. Die Ränder oben und außen können einander entsprechen; dass Verhältnis des »Goldenen Schnitts« (1:1,6) wirkt harmonisch.
Entscheidend ist der Verwendungszweck: Schulungsunterlagen sollten einen breiten Rand für Notizen vorsehen.
Der Rand wird wie die Spaltenbreite und der Spaltenzwischenraum in ganzen Millimetern angegeben, um den Bearbeitungsaufwand insbesondere für Bilder so gering wie möglich zu halten. Er beginnt oben bei der Oberlänge der ersten Grundschriftzeile, unten bei der Schriftlinie der letzten Zeile, Satzspiegel und Grundschrift-Zeilenabstand sind daher exakt abzustimmen.

Ränder einstellen

Sie können die Randeinstellungen auf unterschiedliche Weise bestimmen. Gängige Methoden sind:

2-3-4-5-Methode:

2-3-4-5-Methode Nehmen Sie zwei Teile (zum Beispiel 2x5 Millimeter) für innen (Bund/-steg), drei (15 mm) für oben (Kopfsteg), vier (20 mm) für außen (Außensteg) und fünf (25 mm) für unten (Fußsteg). Diese Methode bietet sich vor allem für Hochformate an. Für Querformate können Sie beispielsweise je zwei Teile für den Bund, Kopf- und Fußsteg und vier Teile für den Außensteg nehmen.

s. Flash-Animation

Diagonalen-Methode:

Diagonalen-Methode Legen Sie eine Doppelseite nebeneinander und ziehen Sie Linien von den Ecken links unten nach rechts oben und links oben nach rechts unten. Verbinden Sie die unteren Außenkanten der Doppelseiten mit den oberen, inneren Kanten der Einzelseiten. Verbinden Sie, Ihren Bedürfnissen entsprechend eingerückt, die Seiten- mit den Doppelseiten-Diagonalen.

s. Flash-Animation

Kästchen-Methode:

Kästchen-Methode Verwenden Sie für unterhaltsame Werke 1/9 der Seitenbreite/Seitenhöhe für den Bund/Kopfsteg, 2/9 für den Außensteg/Fußsteg. Für die Fachliteratur reservieren Sie weniger für die Ränder, zum Beispiel je 1/12 beziehungsweise 2/12.

s. Flash-Animation

Spalten bestimmen

Spaltenzahl und -breite können Sie endgültig erst festlegen, wenn Sie sich für die Schriftgröße und -laufweite einer Grundschrift entschieden haben. Bei langen Lesetexten (Musterbeispiel: Roman) sind etwa 50 bis 60 Anschläge je Zeile ideal. Je nach Schriftgröße und Papierformat werden Sie dafür ein- oder zwei Spalten benötigen.

Für »seriöse« Zeitungen kommen fünf bis sechs Spalten in die engste Wahl. Boulevardblätter gehen auch auf sieben oder acht Spalten, weil sie damit flexiblere Gestaltungsmöglichkeiten haben und gegenüber der optischen Aufmachung Lesbarkeitskriterien keine absolute Priorität besitzen. Die wesentlich interessanteren Layout-Optionen »schreien« nach drei bis vier Spalten in Zeitschriften mit hohen Bild- und Graphikanteil. Breitformatige Produktkataloge und Vergleichstabellen erfordern sehr oft viel mehr Spalten.
Handbuch

Gut bewährt hat sich in der technischen Dokumentation der zweispaltige Aufbau: In der Hauptspalte kommt der Fließtext, der etwa zwei Drittel des Satzspiegels einnimmt. In die schmale Marginalspalte gehören unter anderem Zwischenresultate, Piktogramme und Stichpunkte.

Der Abstand zwischen den Spalten entspricht bei Blocksatz etwa der Breite vom »mi« der Grundschrift, bei einer Trennlinie dazwischen »mm«. Bei Flattersatz wählen Sie einen geringeren Abstand (zum Beispiel drei Millimeter statt fünf). Ob Sie Trennlinien einsetzen wollen, ist überwiegend Geschmackssache. Sie können die Lesbarkeit (vor allem von Zeitungen) verbessern und optisch reizvoll sein. Die Linienstärke von durchgezogenen Linien sollte der der Grundschrift entsprechen (etwa 0,3 bis 0,6 Punkt). Interessante Varianten sind – besonders für eine junge Zielgruppe – Pünktchenlinien und etwas dickere, dafür hellere Linien.

Schriften: Schmelztiegel

Im Hunderterpack billiger: Wohlfeile Schriften gibt es wie Sand am Meer. Da reizt es doch unheimlich, die »Schriftensau« auf die Schriftstücke loszulassen. Der Fachmann wundert sich, der Leser wendet sich mit Grauen ab: Kaum eine DTP-Todsünde erschwert die Lesbarkeit so arg wie eine »vogelwilde« Schriftenmischung.

Weniger ist mehr

Zwei, drei Schriftfamilien, die sich in ihrem Charakter deutlich unterscheiden und die Sie auf Ihr Werk abstimmen müssen, reichen in 99 Prozent der Fälle locker aus – zumindest, wenn der Hauptzweck Ihrer Publikation der Transport von Informationen ist und nicht Auffallen um jeden Preis (Paradebeispiel: Anzeige). Denn das Auge liest nicht Buchstabe für Buchstabe, sondern gewöhnt sich an Wortbilder, die sich aus einer Vielzahl mikrotypografischer Feinheiten zusammensetzen: Abstand der Buchstaben zueinander, Unter-, Ober- und Mittellängen, Verdickungen, Serifen (»Häkchen« an den Buchstabenenden), Achsenrundungen und vieles mehr. Je gewohnter diese Wortbilder sind, desto schneller kann ein Text aufgenommen werden, bei ungewohnten Wortbildern stockt der Lesefluss.

Grundschrift: Festhalten an Bewährten

Als Grundschrift für längere Texte kommen folglich nur gleichmäßige Schriftarten in Betracht wie Helvetica und Times, die für über zwei Drittel der gesetzten Texte gewählt werden.

Wobei Helvetica nicht gleich Helvetica ist und Times nicht gleich Times: Es gibt unzählige Varianten der verschiedensten Hersteller. Sie sollten zudem den normalen Schriftschnitt und die übliche Laufweite und Buchstabenbreite nehmen.

Investieren Sie lieber etwas mehr Geld und leisten Sie sich die Schriften von Spezialisten wie Berthold und Linotype-Hell. Achten Sie darauf, dass gerade Ihre Brot-und-Butter-Schriften mindest ein Dutzend Schriftschnitte enthalten von »Condensed« bis »Light«.

Für welche Schriftart Sie sich entscheiden, hängt vom Werk ab: Für eine Tageszeitung kommt die serifennormale Times eher in Frage als die nüchterne, serifenlose Helvetica. Helvetica dürfte dagegen für eine Betriebsanleitung das Richtige sein. Die Schriftgröße der Grundschrift von Gebrauchstexten (Werksatz) liegt zwischen 8 bis 12, ausnahmsweise, etwa bei Schulungsunterlagen, bei 14 Punkt (ein Punkt = 0,375 mm; nicht zu verwechseln mit dem amerikanischen Point = 0,353 mm). Der optimal lesbare Zeilenabstand beträgt etwa 120 Prozent (ausprobieren!), also 12 Punkt bei einer 10-Punkt-Schrift. Etwas mehr Abstand benötigen längere Zeilen, verglichen mit kurzen, eine fette Schaft im Vergleich zu einer normalen und eine Schrift mit hohen Mittellängen gegenüber einer mit weniger hohen.

Der Zeilenabstand ist richtig gewählt, wenn bei leicht zugekniffenen Augen die Textspalte nahezu zu einer Graufläche verschwimmt.

Haupttitel: wirke und herrsche!

Haupttitel dominieren die (Doppel-)Seite und konzentrieren eine Kernaussage: Zwei und mehr Aussagen verwirren. Haupttitel müssen kurz und prägnant sein und maximal zwei Zeilen einnehmen. (Andere Gesetze gelten für die Werbung: Hier können ganze Zitate zu Haupttiteln werden.)

Die gewählte Schrift muss einen deutlichen Kontrast zur Grundschrift bilden: Die Schriftgröße sollte mindestens zweieinhalbmal so groß sein wie die Grundschrift, eine andere Schriftart oder ein anderer -schnitt sein etc.

Beim Platzieren (zwingend auf der ersten Seite/Doppelseite des Beitrags) und Gestalten der Titelschrift können Sie Ihrer Fantasie weitgehend freien Lauf lassen. Verwenden Sie Titelschriften jedoch einheitlich oder durchgehend uneinheitlich. Oft bietet sich eine Titelgestaltung an, die sich am Inhalt des jeweiligen Beitrags orientiert: Der Haupttitel einer Reportage über ABC-Schützen erscheint in Schreibschrift, farbige Buchstaben visualisieren einen Bericht über Farbfotokopierer...

Trennungen in Titeln sind ebenso zu vermeiden wie gesperrter Blocksatz (unschöne Löcher!). Für zweizeilige Titel ist der normalerweise optimale 120prozentige Zeilenabstand zu groß: Verkleinern Sie ihn so, dass sich Ober- und Unterlängen nicht berühren und die Überschrift eine geschlossene Einheit bildet. Wenn Sie Haupttitel über eine Doppelseite ziehen, darf der Bund die Buchstaben weder überdecken noch zu weit trennen.

Untertitel/Dachzellen: Wasserträger

Untertitel/Dachzeilen unterstützen den vor allem Aufmerksamkeit weckenden Haupttitel mit sachlichen Informationen. Sie müssen direkt bei ihm stehen. Klarheit und Lesbarkeit stehen im Vordergrund. Untertitel/Dachzeilen müssen sich beispielsweise durch größer wirkende Schriftart, -schnitt (zum Beispiel halbfett) oder höhere Schriftgröße gegenüber der Grundschrift abheben.

Vorspänne: kurze Zeilen, langer Sinn

Vorspänne (Einleitungen) haben eine ähnliche Funktion wie Untertitel/Dachzeilen. Sie sind lediglich ausführlicher und geben bei längeren Beiträgen eine kurze Zusammenfassung. Vorspänne müssen nicht zwingend beim Haupttitel stehen.

Zwischentitel: Ordnung muss sein

Zwischentitel dienen der Orientierung und sollten selbstsprechend sein, also eine nachvollziehbare Aussage zum Inhalt enthalten. Ordnen Sie Zwischentitel auch durch den Abstand sichtbar dem Text zu, zu dem sie gehören: Meist beziehen sie sich auf den nachfolgenden Text. Zwischentitel sollten innerhalb eines Beitrags einheitlich lang und möglichst prägnant sein. Gegenüber dem Fließtext müssen sie sich eindeutig hervorheben, aber nicht zu klobig wirken. Faustregel: maximal 60 Prozent des Haupttitels, mindestens Grundschrift, aber deutlich größer wirkender) Schriftart/schnitt. Zwischentitel dürfen Schmuckelemente enthalten; achten Sie aber darauf, dass Sie den Leser damit nicht übersättigen.

Eine Sonderform des Zwischentitels sind eingestreute Zitate, die Sie als solche kenntlich machen müssen, etwa mit großen Anführungszeichen.

Rubrikentitel: Schnelle Greifer

Rubrikentitel (Kolumnentitel) erleichtern bei mehrseitigen Publikationen den schnellen Zugriff ebenso wie Marginalien (Randtext; er sollte 1 bis 2 Punkt kleiner gesetzt werden als der Grundtext; Bild 4). Zu den Rubrikentiteln zählen Seitenzahlen, Randnummern, Kapitelangaben, Stichpunkte zum Inhalt, Firmenlogo und -name, Name und Ausgabe der Publikation.

Rubrikentitel sollten Sie dezent halten, damit sie nicht in Konkurrenz mit dem Haupttitel geraten. Alle Auszeichnungen, der Einsatz von Linien und grafischen Elementen, Farben und Verläufe sind zulässig – solange sie nicht zu aufdringlich wirken. Die Gestaltung und Platzierung (nicht im Bund, sonst frei) sollte durchgehend sein, um den Leser nicht zu irritieren. Ein integriertes Firmenlogo und die Ausgabe der Publikation sind nicht zwingend, können jedoch Corporate Design vermitteln und Verwechslungen im Druck vermeiden helfen.

Initiale: Pfeil auf Fließtext

Initiale sind Großbuchstaben am Beginn des Fließtexts. Sie sind Pflicht, wenn der Haupttitel nicht oberhalb oder links neben dem Fließtext liegt, weil dann der Leser unnötig suchen muss. Sie sollten nur ausnahmsweise – etwa in einem Märchen mehrere Initiale in einem einzigen Beitrag einsetzen. Üblich sind vor allem »hängende« Initiale über zwei bis fünf Grundschriftzeilen: Sie schließen optisch meist oben mit der Oberlänge der ersten Grundschriftzeile ab, unten mit der Schriftlinie der letzten.

Initiale sollten optisch an der Schriftlinie linksbündig sein, der Fließtext sich dem Initial »anschmiegen«. Ein Initial ersetzt das dem Initialbuchstaben vorangehende Anführungszeichen: Typografisch richtig ist im Deutschen das Anführungszeichen unten.

Legenden & Co.: kein Kleinkram

Nur bei selbstsprechenden Illustrationen und im Einzelfall bei Grafik können Sie auf Legenden (»Bildbeschriftungen«) verzichten. Legenden »lesen« dem Leser die Kernaussage vor. Sie müssen eindeutig und sofort zuzuordnen sein: Deshalb stehen sie meist unmittelbar unter dem Bild/der Grafik oder bündig daneben (Bild 1). Die Schrift der Legenden sollte sich deutlich von der Grundschrift unterscheiden und in etwa deren Größe einnehmen. Schmale Schriftgrade eignen sich besonders für nebenstehende Legenden. Bild- und Grafikbeschriftungen können aus Platzgründen 1 bis 2 Punkt kleiner sein, bei Erklärungen möglichst in gleicher Höhe und linksbündig liegen (Leserichtung!).

Für Urhebernachweise haben sich 7 Punkt in derselben Schriftart wie Legenden bewährt. Urhebernachweise können Sie um 90 Grad kippen und bündig zu Grafik/Illustration/Bild platzieren.

Gliederungselemente

Kästchen & Tabellen: Auslagern erlaubt

In Kästchen (Textboxen) lagern Sie wichtige Informationen aus dem Fließtext aus, die inhaltlich zusammengehören. Sie können Kästchen auch für Zusammenfassungen einsetzen; vor »Kästchen-Overkill« wird gewarnt. Die Schrift darin sollte in etwa der Größe der Grundschrift +/- ein Punkt entsprechen. Der Abstand zum Kästchenrand sollte mindestens zwei Millimeter betragen. Tabellen sind ideal für Texte oder Zahlen, die Sie miteinander vergleichen oder auflisten wollen. Angebracht sind verschiedene Flächen und dezente Linien, um Tabellenspalten und -Linien unmissverständlich abzugrenzen (Bild 6).

Aufzählen & Einrücken: kein Infosalat

Aufzählungen und Einrückungen erleichtern die Aufnahme von Einzelinformationen ebenso wie tabellarische Übersichten.

Wenn die Textmenge der aufgezählten Punkte nicht mindestens je fünf Zeilen erreicht, sollten Sie Flattersatz wählen, weil sonst Löcher drohen. Mehrere verschiedenartige Aufzählungszeichen untereinander machen sich nicht gut: Sie wirken unruhig. Aufzählungszeichen müssen optisch sofort den aufgezählten Punkten zuzuordnen sein. Gut wirken Absatzabstände (etwa 3 Punkt) zwischen den aufgezählten Punkten.

Die häufigsten Aufzählungszeichen sind Gedankenstrich und ein runder, dicker Punkt. Letzterer wirkt oft klobig, wenn Sie ihn nicht in einer kleineren Schrift und/oder niedrigerem Grauwert (zum Beispiel 50% Schwarz) einsetzen. Schmuckelemente wie Hände oder Pfeile können die Publikation nur aufwerten, wenn Sie sie nicht im Übermaß verwenden.

Einrückungen am Absatzanfang sollten etwa ein Geviert betragen, das ist etwas mehr als die jeweilige Buchstabenhöhe der Schrift.

Bilder machen Leser

Das wichtigste »Eintrittstor« für den Leser sind Bilder. Nach einer Untersuchung des Poynter Institute for Media Studies in St. Petersburg/USA nehmen 49% der Leser zuerst die Information eines farbigen Bildes auf – sogar bei einem Titelbild mit großen Schlagzeilen. Ein Schwarzweiß-Bild fesselt immerhin noch 45 Prozent »auf den ersten Blick«. Mit großem Abstand folgen Titelboxen und Schlagzeilen, mit dem Aufmacher-Beitrag beginnen gerade noch 4 Prozent.

Erfolg durch Visualisieren

Diese Erkenntnisse haben weitreichende Konsequenzen und werden in der Praxis bestätigt. Beispielsweise dürfte der große Auflagen-Erfolg der Illustrierten Focus und Stern zu einem guten Teil auf den konsequenten, hinsichtlich der jeweiligen Zielgruppe optimalen Bildeinsatz zurückzuführen sein.

Der Zweck heiligt die Mittel

Ausgangspunkt aller Überlegungen ist der Einsatzzweck. Der Bildeinsatz muss zielgruppenorientiert in das Gesamtkonzept passen.

Bilder können zum Beispiel einen Beitrag »aufmachen«, also etwa den Leser auf ihn einstimmen und dabei eine (ideal wäre: die) Kernaussage enthalten. Ein Bild kann auch ein Zwischenresultat in einer Handlungsanleitung festhalten (Referenzbild), etwa in einem Kochbuch oder einer Installationsanleitung.

Gute Bilder wecken stets auch Emotionen, regen zum Nachdenken an und manchmal zum Träumen. Während in einem Bildband etwa Landschaftsfotos möglichst groß abgebildet werden, um optimal zu wirken, sollten Details in einer Betriebsanleitung noch gut erkennbar sein, aber keinen Platz verschwenden.

Im Zweifel sollten Sie lieber weniger und größere Bilder einsetzen als viele kleine: Größere Bildformate wirken stärker.

Henne und Küken

Bildkompositionen können besonders reizvoll wirken. Die Blickrichtung von Bildern sollte den Leser in den Text hineinziehen. Die Idealform sind Fotos von Personen, die so angeordnet sind, dass sie untereinander »korrespondieren«, also den Blick von einem zum anderen Bild führen.

Achten Sie darauf, dass Sie »Gegensatzpaare« kombinieren: Ein besonders ruhiges Bild mit einem dynamisch-aggressiven, eine Panorama-Aufnahme mit einem Detailausschnitt etc.

Auf einer Doppelseite dürfen sich Bilder nicht gegenseitig ihre Wirkung nehmen. Ihre Größe muss sich entweder genau entsprechen oder deutlich unterscheiden. Wenn Sie einer großformatigen »Henne« mehrere kleine »Küken« an die Hand geben, sind Sie meist auf der sicheren Seite.

Gewagt, aber unbedingt zu empfehlen: ausgefallene Formate. Extreme Hoch- und Querformate sind »Eye-Catcher« per se. Angeschnittene, möglichst randabfallende Bildformate wirken abwechslungsreich und dynamisch.

Weg mit »totem Fleisch«

Genau eingemittete Bilder wirken meist langweilig. Die Kernaussage (etwa: untergehende Sonne) sollte leicht versetzt von der Mitte liegen. Dabei hilft als Faustregel der »Goldene Schnitt«: Das Verhältnis 1 : 1,6 wirkt harmonisch.

Unwichtige Bildbestandteile – Profis sprechen von »totem Fleisch« – sollten Sie möglichst weglassen oder mit anderen Bildern überdecken. Keine Regel ohne Ausnahme: Wenn Sie Text auf ein Bild hinterlegen wollen, muss der Hintergrund ruhig und gleichmäßig sein sowie einen starken Kontrast zur Schrift bilden (Bild 1) – sonst leidet die Lesbarkeit.

Spezialeffekte

Freigestellte Personen wirken » lebendiger«.

In Verbindung mit rechteckigen Bildern und Kontursatz (der Text »schmiegt« sich an die Bildkonturen an) lockern »Freisteller« besonders gut auf. Die Übergänge, müssen Sie äußerst sauber bearbeiten, sonst wirken sie unprofessionell herausgeschnitten (Bild 7).

Romantische, nostalgische Gefühle wecken Sie mit unscharfen Bildmasken, die Sie als Hilfsmittel auch bei sonst nicht möglichen Freistellern einsetzen können (Bild 7): Ungefähr 0,5 bis 3 Zentimeter der Papierkante soften Sie unscharf ab, das Bild »fließt« ins Papierweiß.

Diesen Effekt können Sie verstärken, wenn Sie ihn mit runden Bildecken verbinden, die Sie sonst eher vermeiden sollten, weil sie antiquiert und billig wirken können.
Vieleckige Bilder kommen besonders gut bei einem jungen Publikum an, das Sie auch mit gekippten, schräggestellten Rechtecken und dem Bruch gewohnter Layout-Konventionen erreichen, etwa durch unterschiedliche Zeilenabstände im Fließtext – während die ältere Generation eher »Konventionelles« beziehungsweise »Seriöses« bevorzugt.

Jedem Leser das Seine…

Feinschliff am Text

Bündigkeit

Aufgrund unserer Lesegewohnheiten ist eine Schriftkante links für längeren Text nötig. Ob (gemäßigter) linksbündiger Flattersatz (Text läuft rechts unregelmäßig aus) oder Blocksatz, spielt dagegen keine Rolle. Rechtsbündigen Flattersatz sollten Sie allenfalls für Bild- und Grafiklegenden (Beschriftungen) einsetzen, mittigen (zentrierten) Text vor allem für (Zwischen-)Überschriften und Vorspänne.

Registerhaltigkeit

Unter Registerhaltigkeit (auch: Grundlinienraster, -gitter oder Seitenraster) versteht man das deckungsgleiche Positionieren der Grundschrift und der toten Kolumentitel auf Vorder- und Rückseite. Sie ist bei mehrseitigen Publikationen aus drei Gründen sinnvoll:

höhere Schnelligkeit beim Platzieren von Text,
Gewinn an Genauigkeit,
Text auf der Rückseite scheint weniger störend durch.

Sperren und Stauchen

Wer Text schnell längen oder kürzen will, kann dies durch dezentes Sperren beziehungsweise Stauchen erreichen: 2 Prozent mehr oder weniger schaden auch der Grundschrift nicht. Inverse Schrift muss etwas gesperrt werden, um nicht »zuzulaufen«. Deutlicheres Stauchen bietet sich an bei Überschriften, Zwischenüberschriften und bei Bildbeschriftungen (bitte einheitlich!), um trotz Platznot genügend Informationen unterzubringen, Ideal wäre auch dafür ein eigener Schriftschnitt.

Hervorhebungen

Für Hervorhebungen (Auszeichnungen) gilt: so wenig wie möglich, so viel wie nötig. Wählen Sie die dezenteste, noch wirksame Auszeichnung und bedenken Sie: Jede zusätzliche Hervorhebung schwächt die Wirkung der Vorhandenen. Dezent wirken kursiv und Kapitälchen. Deutlich massiver muten an: (halb-)fett, andere Schrift und Unterstreichen/Unterlegen. Ganz massiv fallen auf: VERSALIEN (gleich große Großbuchstaben), S p e r r e n und Kombinationen aus Auszeichnungsvarianten.

Hurenkinder und Schusterjungen

Unschön wirken Hurenkinder (Ausgangszeilen am Anfang einer Spalte) und Schusterjungen/Waisenkinder (»angeschusterte« erste Zeile am Ende eines Absatzes) sowie Zeilen, in denen lediglich zwei, drei Buchstaben stehen (weiterführende Information im Artikel »Hurensöhne und Schusterkinder«).

aus: DOS International [heute: PC Magazin],
Ausgabe 08/1995, S. 98 ff.